Григорий Мишин из села Парковый прославляет чудесные свойства бересты

Сворачиваем с дороги от Юрьева-Польского на Симу, и вот он, гостеприимный дом Мишиных. Невдалеке имение Толя, замечательный памятник усадебного зодчества. Уже с 2018 года здесь, в селе Парковый, набирает всероссийскую и международную известность мастерская «Береслава-береста». Ее главный создатель - местный житель, член Творческого союза художников декоративно-прикладного искусства и Евразийского художественного союза Григорий Мишин. Верной соратницей Григория стала супруга Елена.
«Береславой» семейная мастерская дома Мишиных названа недаром. Григорий и Елена посвящают себя прославлению в наш цифровой век природного материала, веками выручавшего славян и в быту, и в труде, и в лесу, и в исцелении. Особое внимание привлекают не только традиционные хозяйственные изделия из бересты  лапти, туески и прочая утварь. Григорий пошел дальше и начал создавать крафтовые коллекционные скульптуры и сувениры из бересты.
Его персонажи сопровождает масса деталей: миниатюрные корзинки, туеса, лапти или ботинки со шнурками, вьющиеся волосы, одежда словно полощется от ветра, перья ангела или совы трудно отличить от настоящих... И всё это из бересты!
Недавно скульптуры Григория Мишина экспонировались на выставке «РусАртСтиль» в Москве, куда прибыли из Китая, с Международной выставки-конкурса современного искусства. Там одна из работ «Мастер» заняла первое место.
Специально для выставки «РусАртСтиль» Мишин создал композицию, посвященную старой Москве и ее обывателям. Было еще в этом году и участие в конкурсе «Русь Мастеровая» в Ижевске, среди 60 лучших мастеров Российской Федерации.
Григорий Мишин проводит мастер-классы по работе с берестой. Учит новичков, как создать сувенир из этого поистине чудесного материала.
- Григорий Григорьевич, как вы впервые заинтересовались работой с берестой и что привело вас к этому ремеслу?
- Это всё шло по поколениям нашей семьи по мужской линии... Вот аттестат моего отца Григория Николаевича, 1929 года рождения, выданный ему 21 мая 1945 года, когда он окончил шестимесячный курс столяра-плотника. Работа с берестой для него была тоже в традиции. Тем более что родился я в Брянске, где до дремучего леса от дома было рукой подать.
А вот это мои первые лапти, которые я сплел в 11 лет. Отец делал из бересты утварь под крупы, под всё что угодно, вплоть до меда. Из сувениров, например, мастерил шкатулки на новый год для друзей. В то время крестики было делать нельзя, но отец делал берестяные ладанки. И я такую же ношу. Обратите внимание, на ней клея нет. Я, как и отец, работаю без клея, использую свойства бересты: при нагревании она заворачивается только в одну сторону. И получается замок для скрепления изделия.
Уже через много лет, после службы в военном флоте, я поселился здесь, в Юрьев-Польском районе, на малой родине жены Елены. И в ее семье работа по бересте была издавна.
- Представляю ваши эмоции! Отец и вы занимались берестой. Вы приезжаете сюда, на родину жены, и в доме находите подобные же старинные вещи!
- Да, в родовом доме жены сохранилось многое. Вот корзинка очень интересная: несколько слоев бересты, очень плотный короб, и прошита липовой веревкой.
- А это что за большая сумка, напоминающая рюкзак?
- Это пестель - традиционная русская сумка-кошель из бересты. Смотрите, как при использовании берестяное плетение прогнулось под спину прадеда Елены и сохранило ее отпечаток.
- Поразительно! Давайте вернемся к тому, с чего всё начинается: как вы выбираете и заготавливаете бересту?
- Береста - это верхний слой березовой коры, очищенный и подготовленный. Когда собираешь ее, выставляешь сразу ограничитель на резце с таким расчетом чтобы не повредить луб. Иначе неизбежно будет выделение сока, появление глубокой расщелины на дереве. Берется только верхняя часть бересты.
Правда, у бересты есть региональные особенности. Во Владимирской области на березах много сучков. А любой сучок для мастера означает ломкость и другие проблемы. Самая хорошая береста в Псковской, Костромской областях и части Ярославской, куда обычно ездим на заготовки. Я беру бересту не ниже 2 метров от земли. Берестянщик всегда делает сначала небольшой надрез и смотрит толщину бересты, проверяет на тягучесть, на ломкость. Если подходит, осторожно срезаем больше, сантиметров на 40. Делаем это обычно по весне, когда сокодвижение практически заканчивается.
- Итак, скульптуры стали следующим уровнем использования бересты для вас?
- Да, всегда мастера благодаря эволюции своими изобретениями шли от такого туеска к художественному произведению. Я убежден, что береста достойна большего, чем только материал для хозяйственной утвари, шкатулок, оберегов. Происходит переход к сюжетам, которые являются работой художника. Это уже мое видение. И это новая, вторая жизнь бересты. Есть фарфоровые статуэтки, есть скульптуры из гипса. А почему их не должно быть из бересты?
- Но как вам удалось добиться от бересты такой пластичности, какая видна в ваших скульптурах?
- Действительно, изначально «ваять» скульптуры из бересты не получалось. Объясняю почему: береста имеет свойство при сгибании лопаться по тычинкам. Поэтому за три-четыре года была выработана своя, авторская технология. Она позволяет работать с берестой в течение короткого времени, как с обыкновенной тканью. В эти полчаса я могу шить по ней, изгибать и так далее.
- С чего начинается работа над скульптурой?
- С эскиза карандашом или ручкой. И как подсказывает воображение. Я счастлив тем, что у меня нет художественного образования. Пытаюсь делать то, как я вижу. Не руководствуюсь стандартным шаблоном. Головы и другие деревянные элементы для своих персонажей я вырезаю из липы.
Возьмем скульптуру «Человек без паспорта». Так я постарался передать образ Паниковского в кино в исполнении Зиновия Гердта. Весной 1967 года в Юрьеве-Польском снимался фильм «Золотой теленок». И в этой, и в других скульптурах я передаю движение, чтобы они выглядели словно живые. Но ни у Паниковского, ни у многих других скульптур нет ни глаз, ни рта. Это мой диалог именно со зрителями, чтобы вы дорисовывали черты лица в своей фантазии.
- Какие еще работы для вас самого особенно важны?
- Среди особенно значимых - на темы Великой Отечественной войны и специальной военной операции. Вот медсестра выводит из боя раненого в голову солдата. Этот сюжет восходит к реальному факту из истории моих родных.
Мое восприятие событий специальной военной операции выражено в работе «Ангел-хранитель», где ангел как бы прикрывает и усиливает солдата, стоящего со снайперской винтовкой.
А вот и образ веселого, пусть и немного подвыпившего деревенского гармониста, «Свой в доску». Отдельных значимых работ и серий можно перечислить еще немало.
- Вы участвуете со своими работами в выставках, ярмарках. Какое развитие вы видите для вашей главной базы - мастерской в Парковом?
- В создании здесь музея берестяного промысла. И это была бы яркая точка на туристической карте района. Профинансировать этот проект можно по программе инициативного бюджетирования «30 на 70». Место у нас на участке есть. В будущем музее просятся три части. Первая часть - историческая, которая показывала бы искусство берестянщика «с корня»: ту старинную утварь, что у нас осталась. Вторая часть состояла бы из работ мастерской Дома Мишиных. И третью часть экспозиции составили бы работы мастеров из разных регионов - Костромы, Новгорода и других. У всех есть особая специфика. Учитывая, что мы живем в 50 метрах от автодороги на Юрьев-Польский, думаю, туристам будет интересно и легко к нам заехать, узнать о бересте больше.
- Спасибо! Остается пожелать вам новых успехов!