Приобретение это долгожданное и дорогостоящее. Поначалу не всё складывалось, как хотелось: в прошлом году Анастасия не выиграла грант в конкурсе «Мама-предприниматель», но этот проект помог ей узнать о возможностях социального контракта. С января она оформила бизнес-план и получила от соцзащиты 350 тысяч рублей на развитие дела. На эти средства предпринимательница оплатила полгода аренды и приобрела оборудование.
Теперь в ее распоряжении два 3D-принтера: самый дорогой (за 80 тыряч рублей) печатает мастер-модели на фотополимерной смоле, а второй изготавливает опалубки из более дешевого пластика, что позволяет экономить сырье. Примерно 70 тысяч рублей ушло на закупку расходников ‑ смолы, пластика, тестового воска и изопропилового спирта. Компьютер, подходящий по мощности, помог собрать супруг. О тонкостях творческого процесса мы расспросили саму мастерицу.
‑ Анастасия, как теперь проходят будни в вашей новой мастерской?
- Как в найме: приходишь в 9 утра и в 5 вечера уходишь, потому что уже за ребенком в садик надо, а потом домой. То есть чувствуешь себя уже на полноценной, официальной работе. Тут не как в мастерской дома, где ты можешь отойти, покушать и на что-то отвлечься.
В основном у меня неделя разбита по циклам. Есть «заливочный день», где я именно занимаюсь заливкой гипса, есть день обработки мастер-модели, день обработки печати.
Мастер-классы провожу, но чаще всего в мой нерабочий сезон. Сейчас у меня высокий сезон. Начиная с октября ‑ это корпоративные заказы, а также работа с B2С-сегментом (торговыми компаниями). А вот летом и весной, когда нет большого объема работы, погружаюсь в творчество, в мастер-классы, в основном индивидуальные. В следующем году планирую начать делать групповые ‑ от двух до пяти человек.
- Кто приходит на мастер-классы?
- В основном те, кто сильно занят на работе, возрастная категория - от 25 до 35 лет. Здесь они отвлекаются, разгружают себя эмоционально, физически и уходят довольные.
Помимо этого занималась с ребенком с ограниченными возможностями. Он только расписывал гипс, а я потом делала всю постобработку и отдавала уже готовые изделия.
‑ А как прошло ваше обучение процессу печати на принтере?
‑ Курсы нашла на известной образовательной платформе. Исходя из своего опыта, скажу, что не стоит сразу проходить полностью весь курс. Начинайте последовательно и с простой модели, чтобы потихонечку с ней экспериментировать. Помимо этого сейчас есть много нейросетей, которые помогают перевести основу мастер-модели в 3D. И даже с 2D-фотографии нейросеть переводит в 3D-модель, остается буквально несколько моментов доделать.
Печатаю я на фотополимерной смоле, это позволяет добиваться хорошего качества.
‑ Действительно, даже мельчайшие штрихи видны... Так детально всё проработано! Сколько времени уходит на печать?
- По-разному, зависит от объема модели и количества слоев. Вот, к примеру, последнюю деталь Дмитриевского собора печатала четыре с половиной часа.
‑ Почему решили именно этот собор сделать?
‑ У меня какая-то к нему особая любовь еще с детства. Я же не из Владимира, а из Собинского района. Нас часто привозили на экскурсию в Успенский и Дмитриевский соборы, как раз в музей. Мне нравится его величие, месторасположение ‑ обрыв над Клязьмой. Он запал мне в душу настолько, что я не могла спать, пока я его не сделаю.
Кроме того, у одного мастера я видела форму Золотых ворот, тоже сделала свою, авторскую, я повторяться не хочу. Понимаю, что эта визуальная карточка Владимира у многих связана именно с Золотыми воротами, однако я почему-то решила сделать упор на то, что мне нравится.
...Я ходила к Дмитриевскому собору, фотографировала его со всех четырех сторон, в хорошем качестве переводила снимки на компьютер. С помощью искусственного интеллекта выбирала отдельные фрагменты, прорабатывала их. Конечно, на модели изразцы местами не очень читабельные, но они расположены именно с той стороны как на Дмитриевском соборе, как в реальности.
‑ Это если говорить о реально существующих зданиях. А как реализуете придуманные идеи в модели?
‑ Тут другая история. Например, замысел фигурки овечки родился во время дневного сна с ребенком. Я потом зашла в нейросеть и сгенерировала ту самую картинку, которая возникла у меня в голове. Нейросеть выдает изображение, но я его все равно дорабатываю с учетом технологии. Уходит на это недели полторы. Например, поняла, что у фигурки обломаются уши во время печати, поэтому пришлось их делать прижатыми и править детали. Также нейросеть не прорисовывает шерсть, ее я уже накладывала панелькой, точно так же, как изразцы на Дмитриевском соборе.
Когда нужное фото готово, нейросеть переводит модель в 3D, и она получается полой. Дальше я переношу ее в программу и начинаю дорабатывать. Только после того, как результат мне нравится, делаю тестовую печать. Если с первого раза напечатать не получается, смотрю, что пошло не так, и возвращаюсь к доработке ‑ либо правлю модель в софте, либо меняю настройки принтера.
‑ Небыстрый результат, но смотрится эффектно!
- С овечкой у меня с первого раза получилось всё практически идеально! Это была самая первая форма, и она удалась лучше всех. Потом был маяк, и вот с ним я помучилась! Во-первых, у него не прилипало дно из-за того, что у гипса тут есть ступенька, а мастер-модель печатается без нее. Первый слой ложился неплотно, основа постоянно отваливалась, я вообще никак не могла напечатать нижнюю часть. Пришлось даже подводить ее под угол 45 градусов. Низ получился только с четвертого раза.
А сколько было постобработки! Вы не представляете! Я месяц просто не могла к нему притронуться, настолько большим казался объем. А ведь каждая такая обработка так или иначе оставляет микродефект на будущей модели, как ни шлифуй. И если вы сейчас приглядитесь, то все же заметите несовершенства.
А с птичкой вообще казус получился. В компьютере размеры сходились, а когда напечатала, то верхняя крышка оказалась чуть больше основания, буквально на миллиметр. Если не сказать, никто не заметит, все думают, что такова задумка. Но перепечатывать все равно придется ‑ правда, наверное, только крышку, потому что низ был очень тяжелый в обработке. У Дмитриевского собора я, кстати, тоже перепечатывала только крышку из-за того, что меня не устраивал крест.
- Сплошные муки мастера! Но как без них?
- Наверное, все-таки подход к изделию играет огромную роль. Если душа к нему не лежит, как, например, к маяку, то мучаюсь с ним по сей день! А вот овечку создавала с большим вдохновением и азартом! И она получилась с первого раза. С Дмитриевским собором я вообще возилась месяца полтора, и он тоже удался с первого раза. Без души и без любви творчество буксует, даже если на помощь приходят современные технологии.